Cent visages pour un seul jour

Entrelaçant narration dramatique et images documentaires, le film montre le combat des hommes et femmes militants communistes de la cause palestinienne au Liban. Il est l’un des rares films ayant survécu à la destruction de l’œuvre de Christian Ghazi.

Le cinéaste libanais Christian Ghazi considérait son ambitieux et saisissant film de fiction Cent visages pour un seul jour comme son « manifeste personnel ». À travers des intrigues décousues et des récits qui se chevauchent, il livre une critique cinglante de l’apathie et de l’hypocrisie de la bourgeoisie libanaise, tout en rendant hommage aux sacrifices consentis par les populations militantes. Les disparités et les dissonances sont mises en évidence, comme des éclats, afin de traduire les frictions entre les personnes issues de classes, de nationalités et de genres différents. La bande sonore audacieuse et complexe du film est aussi irrégulière que ses images, ce qui, selon Ghazi, empêche le spectateur de se relâcher pendant le visionnage. La radio grésille tout au long du film, compliquant la notion d’actualité, d’information reçue et de son rapport à l’action. Le silence fait également son apparition, aiguisant l’attention du spectateur sur les mouvements des fida’i suivis à vol d’oiseau alors qu’ils se déplacent sur un terrain rocheux. Une ode, voire une exhortation, à la résistance par l’action directe, comme le proclame la voix off résolue, citant Les Roses et le Dictionnaire de Darwish : Je refuse les roses telles qu’elles sont définies dans le dictionnaire ou citées dans un recueil de poèmes. Les roses poussent sur les bras d’un paysan et dans le poing d’un ouvrier. Les roses poussent sur la blessure d’un combattant et sur un front rocheux.  

(palestinefilminstitute.org)