The Cow’s Complaint

Ali Al Gazzar, sculpteur soufi, accueille un visiteur à midi. Celui-ci incite Ali à se remettre à créer, lui insufflant l’imagination spirituelle des paysans soufis, des objets périphériques et des animaux de la campagne au cœur de la Cité des morts du Caire.

Mahdy Abo Bahat et Abo Zin Eldin ont ouvert la brèche en 2023 avec The Goose’s Excuse (Ozr El Wezzah, Cinéma du réel 2024). Des images apparurent, des signaux sonores se manifestèrent, le fond des âges remonta vers nous, baignant ce qui semblait réel d’une lumière venue d’on ne sait plus où. 
L’oie qui s’excusait alors et la vache qui se plaint aujourd’hui font pleinement partie de cet ensemble qui, dans un premier mouvement, tient l’imagination pour une perception humaine qui complète les cinq sens et parfait notre appréhension du monde. Le film débute ainsi par l’évocation de la disparition en 2014 d’un jeune homme avec sa caméra, suivie deux ans après par l’apparition d’un appareil au “bourdonnement électrique”, parlant aux humains, animaux et objets avec sa “langue mécanique fourchue”. Appareil qu’un spectateur modérément imaginatif pourrait associer d’emblée à l’étrange caméra cliquetante qui s’attarde sur les personnages du film, dont l’un ramasse et trie sans fin des objets au rebut dans sa misérable chambre tandis que d’autres devisent de sujets cryptiques en tirant sur leurs narguilés. 
Dans un second mouvement, les cinéastes, hantés par les rebuts de l’Histoire, les ombres du passé, les oubliés, les mondes qui n’ont pas émergé ou bien ont disparu corps et biens, canalisent le flux du réseau universel entre ciel et terre, morts et vivants : une circulation de présences et d’absences, de prières, de chants, de rayons et de vapeurs que le film révèle,  tel un vaisseau sondant un outre-monde. 

Christian Borghino