Slet 1988

La danseuse Sonja Vukidevic, âgée de 74 ans, évolue dans un décor socialiste-moderniste, son corps faisant écho à la toute dernière représentation de masse en Yougoslavie. Mêlé au journal intime d’une adolescente écrit en 1988 (au moment des protestations qui aboutiront plus tard à l’éclatement de la Yougoslavie), le film retrace le passage du collectivisme socialiste au nationalisme naissant.

Avec Slet 1988, Marta Popivoda explore les échos intimes et collectifs d’un moment charnière : la fin de la Yougoslavie et de l’utopie socialiste. Loin d’une approche nostalgique univoque, les multiples strates du film tissent un dialogue sensible et réflexif entre passé et présent. Au cœur de cette exploration se déploient les images d’archives du spectacle de masse “Slet”, célébration de la jeunesse qui se tint à Belgrade en 1988. Aux milliers de flambeaux qui embrasent l’écran succède, au présent, un corps en plein entraînement. Par des plans rapprochés, la caméra scrute celle qui, autrefois, était au centre du spectacle, entourée de 4 000 jeunes. Esseulée mais subsistante, la danseuse Sonja Vukićević, aujourd’hui âgée de 74 ans, évolue au milieu de bâtiments modernistes de l’ère socialiste. Magnifiquement cadré, le paysage urbain porte l’empreinte d’un projet politique, tout comme les corps qui participèrent au “Slet”. Ultime représentation de ce type avant la chute du mur de Berlin, l’éclatement de guerres nationalistes sanglantes et la dislocation du pays, cette performance collective et monumentale aspirait à incarner l’idéal socialiste. 

À cette mise en regard se mêle le récit du journal intime d’une adolescente de 1988, où transparaît déjà un sentiment d’égarement et d’incertitude face à l’avenir. Ces présences résonnent, tandis que le film fait apparaître le basculement d’une époque, les retentissements persistants de ses blessures. Comment l’idéologie s’inscrit-elle dans l’espace, les corps, les imaginaires ? 

Nepheli Gambade

–

Lire l’entretien avec Marta Popivoda